陳金傳
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書畫藝術
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陳金傳，傳意畫創始人 ，畫家、 書法家、 美學風水開創者 、中國國禮藝術家 、國際五星級藝術家 、中國文化遺產大師稱號......中國國家現代藝術研究中心終身榮譽副主席? 中國書畫院高級院士? 中國教育中心客座教授? 中國書畫家協會副主席? 中國國際藝術家協會終身藝術顧問? 世界文學藝術家協會終身副主席? 香港書畫研究院特聘書畫家? 中國文化部特邀藝術家? 中國藝術家交流協會副會長? 中國國際書畫研究院副院長? 中國文學藝術工作者聯合會委員? 人社部全國工商聯文化藝術專家? 中共中央黨校文化藝術委員會委員? 中國領導干部書畫研究院終身副院長? 中國書畫藝術家聯合會終身副主席? 中國人民藝術家協會副會長 中國教育電視臺書畫家......入編中華人民共和國年鑒藝術家? 百名世界華人杰出藝術家? 2013中國公益事業年度藝術家? 金獎藝術家? 中華民族杰出藝術家? 中國當代最具收藏價值的書畫名家? 全國百名優秀人民書畫家......
個人藝術精品展：
2013中國當代藝術名家傳意畫創始人陳金傳個人藝術精品展（北京釣魚臺國賓館）。
2014中國當代藝術名家傳意畫創始人陳金傳個人藝術精品展（北京吳東魁藝術館）。
2015中國當代藝術名家傳意畫創始人陳金傳個人藝術精品展（深圳龍崗文化中心）。
革新畫種——傳意畫:繪畫書法，完美結合；黑白分明，精煉剛健；國學內涵，美學體現；筆簡意賅，氣韻生動；構圖奇妙，獨樹一幟；革新畫種，怒放世界！傳意畫汲取傳統書畫的精華，創造革新，書畫并重，形成了獨特的風格。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的藝術追求和藝術趣味。這樣奇特別致的畫面匠心獨運，一筆一畫，意境是如此深邃，顯示了深厚曠遠的藝術境界。
懷素自敘貼中曰：“志在新奇無定則。”康有為認為：當今中國的繪畫已衰敝之極，墨守陳規，缺乏創新；這是徐悲鴻人生第一次聽到中國畫改良論調。從徐悲鴻、林風眠一代人開始也沒有停止過創新的課題。敢于標新立異，敢于創造發展，才能在中國畫史上占有一席之地。林風眠說道：“藝術是創造的沖動，而決不是被限制的；藝術是革新的。”啟功叮囑：“把傳統繼承得再好，也只是復制，開創自己的東西，才能在歷史上寫下一筆。”陸儼少：“學習傳統，就是為了創新，兩者統一的。創新愈大，也奠定了他在畫史上的地位。”程十發：藝術家要善于創造，要形成個人的藝術風格，藝術要夸張，要比真實的高，作畫追求和真的東西一樣，就不做藝術家做科學家了。孫其峰：中國畫像所有的藝術形式一樣，當然也需要變革，因為時代在變化，“筆墨當隨時代”。但是每個時代對于藝術的標準是不一樣的，每個時代對于“大師”的概念也會不一樣，你要是把齊白石的作品拿到宋朝去，那時的人也會接受不了。畫家總有自己的“偏見”，而這種偏見正是畫家自己的特殊風格的指導思想，不足為怪。搞藝術要有主見，不要隨風倒，要堅信自己所走的路。同時不要迷信任何人，每個成名的畫家，都有兩重性，有優有劣，具體的作品，要作具體分析，不要盲從，要用眼睛看畫，不要用耳朵看畫。李苦禪：書畫一體觀，書至畫為高度，畫至書為極則。我的字是畫字，我的畫是寫出來的。畢加索曾說過，藝術的最高境界在于發現。真正的藝術品必須集審美性、創造性和唯一性等眾多元素于一體。任何重復雷同、缺乏美感和沒有獨特個性的藝術品都將被歷史淘汰。也許一些藝術水平低下的藝術品在市場炒作下會有一時的輝煌，但往往過后就乏力和沉寂了。
傳意畫風格：書畫璧合，筆簡意賅：傳意畫并不是憑空而來的。早在兩晉時，中國大畫家顧愷之就已經提出了“以形寫神“的藝術觀念。《清閟閣墨竹圖》作者元朝的柯九思主張以書入畫，書畫結合。蘇軾認為：“論畫以形似，見于兒童鄰。賦詩必次詩，定非知詩人。”神似才是論畫的根本標準。石濤曾認為：“書畫非小道，世人形似耳。”一般畫家所能做到的只是形似，追求形似是小道，真正達到藝術上的“不似之似”才是藝術的大道所在，才值得欽佩。董其昌在提出以書入畫的同時，主張書畫同體，講究氣韻，慕求風神，帶有主觀抒意，追求似與不似。
不似之似的理論被后世畫家所重視，齊白石就發揮道，畫貴在:“作畫在似與非似之間為妙,太似則媚世,不似為欺世。”意思是說描繪對象不能不像，也不能太像。不像觀者看不懂、理解不了畫的意思，就等于欺騙世人；太像又太俗氣、太直白的畫沒有品味，不能給觀者以回味和遐想的空間。傳意畫以實踐體現了這個理念。
傳意畫色彩：傳意畫色彩來自中國傳統文化之陰陽五行，源于“太極八卦圖”。黃賓虹《畫法簡言》手稿畫法簡言隅舉三反可耳。虹叟。太極圖是書畫秘訣。
魯迅說過：“木刻究以黑白為正宗。”凱綏.珂勒惠支這位德國版畫大師說：“黑白本身就是顏色——黑顏色、白顏色，怎么能說是沒有顏色昵？何況黑白兩色經過藝術處理后所呈現在觀眾眼前的單純、質樸、雋永、精湛而有燦爛的黑白美，是任何其他五顏六色所不能代替的，也是永遠達不到的。可以這樣說，這種美才是更高品位的美。”大師臨終時還說：“黑白是版畫藝術的生命。”王琦說：“單色的黑白藝術如此深刻、生動的表現，竟然取得為色彩繪畫所不能替代的、持久不衰的藝術感染力。”
黑白傳意畫的樸素在于黑白的運用，這種藝術手法具有一定的原始性、久遠性、古樸性，當黑白沒有更多色彩的輔助與烘托時，就具有了一種質樸無華的特殊屬性。
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