Sun, 04 Mar 2018 04:24:58 +0000

��d��之�\带你认识玛瑙古珠�Q�二�Q?lt;/span> 曑ֺ��?lt;/span> 周日, 03/04/2018 - 12:24

皮壳包浆�Q�说到包��，行内人更愿意用“光气“来表达�Q�经验老道的玩家拿��C��枚珠子或老�g儿，上眼一瞧，基本上”新老“立判，但无法直接断代，�q�就是“光气”效应；然而“皮壳”所涉及的内�Ҏ��大于“包��”的�Q�皮壳的产生�Q�皆由其从制作之初到后期佩戴相结合所造就�Q�甚臌��有地埋等自然作用的相辅相成�?lt;/span>

制作因素�Q�不论是高古、中古、还是明清，打磨制作珠饰必不可少的配料是解玉砂，即便是更早的史前人最原始的制作珠配中�Q�也��M��开解玉砂；所以现代机器切割打��的珠子无论从�Ş制、表面、还是孔道都很“模具化”，理解了“模具化”，即便是新珠仿老工�Q�也能大致分别一二了�?lt;/span>

�q�是一颗经�q�精�l�打��的辽珠�Q�冷静严谨的��h��工艺和其短暂的历�Ԍ��令其�w��h不菲�Q?lt;/span>

�Q�因��珠之严�}�Q�图中缺�z�部分，为工匠挖�ȝ��瑙本�w�的矿点与瑕疵部分，�q�也成�ؓ此类辽珠特征之一�Q�。你无法惌��它是通过以下�Ҏ��制作成型

寚w��孔（非所有古珠都是对孔，此内�Ҏ��及到断代�Q�在此不作详�q�ͼ�

从上图也可以得知�Q�古代扳指的制作�q�程�Q�不难想到古��x��内壁的工艺残留�?lt;/span>

所以，古珠大多在制作时��q��下非常细密的牛毛�U�，牛毛�U�在镜子下光亮异常。新珠即便是使用老工艺制作，牛毛�_�糙暗��E无光�Q�这一差别也是受了制作工艺中的工序影响�Q�新珠往往是先抛光后打��“老”痕�q�，而老珠的痕�qҎ��恰就是打��时产生�Q�而更多的古珠是在打孔后才开始磨型、抛光（�׃��工艺原始�Q�珠子容易在打孔时崩裂，故待打孔成功后才开始磨型、抛光工序）�Q�近代（明清�Q�、现代则是先��Ş制再打孔

誋坐几式砣机

接下来，再说说古珠的抛光工序�Q�抛光工艺涉及到断代与断域�?lt;/span>

�W�一手工研磨�Q?lt;/span>公元800 �q�以前，抛光工艺大体为工匠借助木质抛光板和砂惔岩、石英岩�_�末手工研磨�Q�耗时耗力�Q�所以高古珠中出现大量“研��孔“也是必�Ӟ��久而久之，直接用玛瑙粉末掺合上�q�诸多材料一��h��成的研磨�_�末也慢慢投入��用；

��C��公元800�q�左叻I��印度人发明了一�U�更为先�q�的抛光技术—�?lt;/span>�W�二皮袋��L��法：��而言之就是将已成形制的珠子、水、玛瑙粉末、石��q��末等研磨料一��h��在羊皮袋里，用��子绕住皮袋，一端牵��Z��条线��_��一断牵��Z��条线��_��׃��个工匠用力拉住两端，来回拉送、翻滚，加上早在公元�?世纪��发明的金刚石钻��_��q�两�U�工��Zؓ玛瑙珠大量生产创造了契机�Q�然则，��L��式抛光法�Q�抛出来的珠子与��C��使用的“倒角”工序有异曲同工之作用，制作出来的珠子没有手工研��的珠子刚毅�Q�因为它��了��p��Q�过于圆润；比如需要制作一颗棱珠或象�Ş珠，用这�U�方法进行抛光就不可能实玎ͼ�全给抛成勒子了，是不是很囧？所以这�U�抛光技法也成�ؓ了部分珠子断代的一个重要参考依据�?lt;/span>

传世因素�Q�传世也是一个很泛的概念�Q�可能是佩戴传承�Q�也可能是文物出土等�{�，�l�过漫长的佩戴过�E�，珠子与�h体肌肤相�Ԍ��珠体上就会�Ş成一层可以蔓延至极微角落的皮壻I��q�种皮壳会渗透入珠体表层�Q�甚臛_��部（如蓝色氧化沁�Q?lt;/span>

而成��׃��U�“熟透了”的老色�Q�玩�q�金刚菩提的朋友习惯用“玛瑙质”来形容其包��成熟，而这�U�“玛瑙质”说的就是老玛瑙珠�Ԍ��由内而外�Q�难以用�a�语表达，应作“柔润“观�?lt;/span>

老珠子仅仅是数十�q�的佩戴不会产生皮壳与包��，��Z��皮肤是一个打��过�E�，体液侵蚀再经氧化�Q�逐年累加�Q�方可�Ş成难以抹灭的�Ҏ��感�?lt;/span>

�W�者在此要��一点——无论是老玛瑙珠�q�是新玛瑙玉髓工艺品�Q?0%都会�q�用到烤色工艺，也就是说烤色优化�Q�从古至今皆有，后期详述�?lt;/span>

传世包浆造假��L��Ҏ��是这��L��Q�造假者会��制作好的玉器、玛瑙浸泡在热蜡中，冷却后再��蜡除去�Q�用以降低和消除新器表面光亮度，但是侵过蜡的表面手感发�ӆ�Q�温水一烫就没了�Q�所以如今更多的造假者用酸、碱性化学品�Ҏ��器表面先�q�行一�ơ褪光处理，再浸蜡�?lt;/span>

地埋因素�Q�生坑出土珠器，表面会有一层覆盖物�Q�通常�q�种覆盖物有两种�Q�一�U�是土壤掩埋所��_��另一�U�是因被��Z��戴后产生�?lt;/span>

首先�W�者来说一下地埋皮壻I��地埋皮壳是珠器与土壤接触�Q�碱性、酸性、中性三�U�土壤中形成不同状态的皮壳�Q�在潮湿的酸��性土壤中�Q�长�q�篏月珠体表层会被钙、矿物金属等物质侵蚀�Q�其中还不乏有石沏V��甲��L��元素侉|��Q��R蚀元素性质较弱者，珠体沁色较多出现灰皮、金皮、斑点，而酸��性较��Z��地埋旉��_��长（一般界定�ؓ千年�Q�，珠体多出现通体钙白化�?lt;/span>

�Q�金皮药师玛瑙、灰皮印度玛瑙）

在酸��性较中和的土壤，或者被装置于陶瓷器��L��较�ؓ��闭的容器中而出土的珠子�Q�由于相�Ҏ��有剧烈的温差�Q�更因其��有与氧气直接接触，珠子会光亮如斎ͼ��q��ؕ玩家��|��因�ؓ它们的“光气”与新珠无大分别�Q�只是发出的是柔光，没有新珠光亮强烈�?lt;/span>

�Q�哈拉帕文化中出土的一�|�珠子）

另有一�U�极为特�D�的地埋风化情况�Q�这些珠子被埋藏在寒冷地带，�l�过千年�Q�珠体上会��生一�U�“龟裂纹”，�׃��q�些地区�Q�喜马拉雅山、阿富汗�{�区域）长年温度低于0度，且玛瑙中所含较��的水分�Q�珠子内部水分子凝结成冰而膨胀�Q�龟裂纹因此出现�Q�而龟裂一定是环状分布�Q�市��Z��人工仉K��的龟裂�UҎ��板无规律�Q�当然这�U�龟裂情�늚�产生也同样取决于珠子材质的硬度与密度�Q�若密度上乘�Q�且含有水分很少�Q�即便是在极其苛�ȝ��寒冷环境中，也不会��生裂痕�?lt;/span>

在中性土壤或沙土中，古珠表面基本光洁如新�Q�所以这便增加了新老判定的隑ֺ��Q�在此类环境中存留的珠子�Q�在阛_��下会呈现比新珠更柔和的光泽，需�l�验老道者方可识别。所以在此类珠子鉴别中，一定要参考地理、化学知识，例如�Q�我们得知缅甸各地区土壤大多呈酸性，中性占比居中，��有��性土壤。另一�U�则是已�l�通过一�D�|��间�h体佩��_��而后地埋的珠子，在清理干净后也有一层包��，此类包浆是传世佩戴与土壤共同作用所造就的，而是因其在地埋过�E�中�Q�受到温度变化，频频出现�c�M��“出汗“的内分泌现象而凝�l�于珠体表面的一层保护膜�Q�不论是受沁与否�Q�在�E�加擦拭后，包浆即会��N��出来�Q�呈现出”老熟“感�Q�佩戴后再入土的情况�Q�其实不�W�合古代诸多国家的��葬礼仪，然而在后期�Q�佩戴珠饰��^民化�Q�这�U�情况也��随之出��C��?lt;/span>

风化�U?lt;/span>

�W�者�ƈ不想把“风化纹”这一栏归�U�_��“包��”的章节中，因�ؓ�W�者更愿意��其形成�q�程�Q�归�l�学术上�Q�但恰恰�W�者不具备�U�研能力�Q�也因�ؓ如今的玩安��“风化纹”纳入甄别古珠包��皮��x��准中�Q�也��在�q�里��单叙�q�C��?lt;/span>

首先�Q�我们要清楚“风化纹”�ƈ不是包浆�Q�也不是所谓的风化作用所形成。玩�q�奇石的朋友应该能够注意刎ͼ�很多矌��晶体质地的奇石也会有�c�M��于玛瑙风化纹�Q�更有�h会敏锐的发觉�Q�老琉璃珠子上也会出现风化�U�V�?lt;/span>

那么玛瑙、老琉璃、石英晶体质奇石�{�等材质的物件儿�Q�会不会因�ؓ“风化纹”��生多多少��的联系呢？�{�案是肯定的�Q�古代琉璃成分是二氧化硅�Q�它与玻璃最大的区别则在于：琉璃��Z��氧化��晶体结构，而琉璃�ؓ二氧化硅熔融状结构，�׃��古代琉璃制作技术有限，无法辑ֈ�1600摄氏度的温度�Q�所以无法��二氧化硅晶体融化成玻璃，所以玻璃是不会出现“风化纹”的�Q�如下图�ȝ��弹珠�Q�你怎么弹也弹不出风化纹�Q�二氧化��晶体质�Q�玛瑙如是，矌��晶体奇石如是�Q�水晶珠��更不用说了�Q�所以风化纹往往都出现在�q�一�cȝ��古珠中�?lt;/span>

二氧化硅晶体出现“风化纹”，需要几个关键词�Q��h为碰撞、自然物质冲列��温度变化、时间以及干湿度交替�{�；在这些关键词共同或者交替作用下�Q�珠子表面的矿物晶体之间的缝隙，发生了崩裂和剥落�Q��得本来咬合得很紧密的六边形晶体边�~�，��p��渐渐消失�Q��Ş成圆状残坏晶体（仅存于表面）�Q�完整的玛瑙�{�珠子表面的晶体应该如下图：

而经�q�上�q�因素��R蚀的珠体表层晶体如下图�Q?lt;/span>

而在很多爆老玛瑙珠珠体表面�Q�我们也会看到这��L��现象

造成�q�种原因的，则是大面�U�的�D�损臛_��形的二氧化硅晶体集中�Q�构成了大面�U�的环环相扣�Q�成大环的景�?

恰��y�Q�这�U�现象，又透露了另外一个重要的信息�Q�但凡是同等�q�代、同一产区�{�等个同质化后，出现此类大面�U�风化纹的珠子，材质相对较差�Q�晶体结构之间咬合的不紧密。如常见的所�|�门珠，但火供天珠等�l�过��Zؓ的特�D�恶劣手�D�处理过的珠子，也会出现大面�U�风化崩裂，�q�又另当别论�?lt;/span>

相反�Q�此�c�d��能在攑֤�镜下才能清晰观测到“风化纹“的古珠�Q�结构更紧密�?lt;/span>

�l�g��所�q�ͼ�通过�U�学的知其因的方法了解“风化纹“，也便不难得知�Q�风化纹只是鉴别新老的�Ҏ��之一�Q�绝非标准，也不能用其来�q�行断代�Q�若要精准的判断古珠新老，除了书面理论�Q�还需亲力亲�ؓ�Q�练��׃��番好眼力�Q�结合诸多因素，�l�合分析�?lt;/span>

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