紅山文化玉器的工及工痕是一個不好談明白的題目，因為談明白工痕需要先搞清楚工具，很可惜老祖宗沒有給我們留下文化期制玉工具的記載，或者即使留下了我們還沒出土和發現。關于紅山文化的工具問題已經爭論多年，到現在也還沒有定論，作為我等民間草根，位卑言輕之徒談論此話題，似乎有點不自量力，然心中有話不吐不快，網友可以批判揚棄之心態閱讀，但凡得到點點些許認同，也倍感欣慰了。

關于紅山文化的制玉工具觀點無怪乎兩種：

一種觀點認為：紅山文化處在新石器時期，那時工具還很落后，制玉水品還很落后，工具還很原始。原料一般來自撿拾的成料（籽料），還沒有掌握開料的技術；制玉的工具大略是硬度比較高的石核、瑪瑙、和硬度達到莫氏7度以上的優質黃玉，打磨工具主要是砂巖等，至于方法無怪乎是原始的敲打、鉆磨、琢磨、刮擦、劃刻、原始的管鉆工法（老鷹的骨骼、竹管加解玉砂）、原始的實心鉆功法（木棒加解玉砂）、原始的線裁法（麻繩、獸皮加解玉砂）等，制玉難度大，耗時費力，玉器圖案簡單純樸，成品玉器樸拙有原始的美感。

另一種觀點認為：紅山文化時期古人已經掌握了先進的開料技術、有尺寸較大的片狀輪式開料工具，甚至已經有了高級的管鉆、高級的砣機等，利用砣具雕刻、拋磨，制玉工具先進，工藝先進，速度快捷，功法精妙，圖案精美，樸素中顯露智慧。

究竟何種觀點正確呢？各位網友還是看完帖子自己選擇吧！

本人觀點：先進和落后的制玉工具同時存在，先進和原始的制玉方法和諧并生。

一般書本認為隋唐時期出現腳踏式砣機，楊伯達先生提出良渚時期出現原始的跽式砣機，商代已有銅砣具，戰漢時期究竟有沒有砣具還都沒有定論，紅山時期的砣具問題就更是個不解之謎了。

其實研究紅山的制玉工具、制玉方法都不重要，重要的是通過研究學習的過程，錘煉自己的眼睛，找到這些玉器的自身所具有的特征，為鑒別玉器提供幫助。

我們將這個話題簡單化，從線裁痕、片裁痕、實心鉆痕、管鉆(空心鉆）痕、刮擦痕、打磨痕、砣痕等幾方面揣摩紅山工痕，當然任何事情都不是絕對的，紅山制玉工藝也是綜合使用的，在一件玉器上存在多道工序，多種制玉手法并用的現象，這都是很自然的事情，只不過我們為了學習方便，分解了而已！

第一部分：線裁痕

紅山玉器館藏品帶線裁痕的不多，能夠找到的就三件。“線裁”功法，主要用于玉器曲面開料和圓形玉器貫穿掏芯，可見的有瓦型器、箍型器（馬蹄型器）等。因為線比較軟，沾上泡水的解玉砂后，兩手拉磨容易控制方向，加工出曲面的玉料，這是其他工具所不具備的。哪究竟先祖用的什么“線”來裁的呢？其實這不重要，很多教授用麻繩、獸皮做過實驗，效果不錯。重要的是通過觀察線裁痕的曲線的自然分布和皮殼氧化特征，找到辨別真假線裁痕跡的方法。

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第二部分??? 片裁（片切割）痕

在很多館藏玉器上能找到片裁痕跡，哪究竟是用什么“片”呢？是銅砣？我們不得而知了。但通過這些圖品我們確實能感到片裁的工藝存在！甚至為片切割的工藝所驚奇。

談到片裁（片切割）首先必須提起牛河梁二ZM27
 出土的這件勾云佩，該佩尺寸：長28.6厘米，寬9.5厘米，厚0.65厘米 開料難度可見一斑，令人震撼！如果用砣具來切割，砣片的直徑至少要在60厘米以上。

這件黃玉的小佩，具專家們稱是紅山文化出土玉器中年齡最大的，器型簡潔，雙面都未打磨拋光，片裁的典范。

發個臺灣資料的片切割的示意圖，大家欣賞

東山嘴這件芯材的多面都有片切割的痕跡

臺灣故宮這件玉梟的背部，也是片切割的，切痕猶在！

這幾把斧子，看刃部，不象磨制，象片切！

偶然間發現故宮博物館這個豬龍的耳朵尖部是平的，更為驚奇的是兩面的尖部都是平的。究竟何種原因導致的不知道，估計是開料時留下的，鏡面感覺明顯！

第三部分?? 管鉆痕

紅山玉器上開孔大量使用管鉆，管鉆一般用于開孔，也用于雕刻，大多數是鉆后敲斷，所以管鉆底溝雖然無法拋光，但是由于慢工加水濕解玉砂緩慢的轉磨，形成了邊鉆邊磨的工藝，鉆底光滑無比，完工后鉆芯被敲擊而斷，因此斷面自然斷裂痕跡明顯。

管鉆有兩面對鉆的，有單面鉆的 。館藏出土玉器中更找到的就這兩個芯材了，都是牛二出土的，上圖有明顯的對面鉆錯臺痕跡。

這件豬龍的中間孔也是對鉆的。[轉載]談談紅山文化玉器的工痕!

說到管鉆，這件蟬中間的鉆孔最絕，絕對的垂直。這類打孔在紅山中很少見。???? 另外請大家把上面的蟬和下面的蟬比較一下，看看眼部的雕刻有什么不同？

上面這只蟬中間孔用了管鉆，可雕刻眼睛卻使用了最古老的刮擦法，手工磨出了個眼睛形狀；而下圖蟬眼部的雕刻卻巧妙的使用了管鉆雕刻的技巧，先用管鉆雕出了眼睛的輪廓，再打磨成型。

第四部分?? 實心鉆痕跡 實心鉆主要用于打小孔之用，打法無怪乎：對鉆、單面鉆、斜鉆（隧孔（象鼻孔)打法）。

學術推測鉆孔的方法如下：

1、使用瑪瑙、石核等硬度高的器物先拙個定位小眼，而后用木棒等專用實心鉆沾解玉砂旋轉鉆孔，孔越深，木棒磨的越細，所以實心鉆打出的孔，一般呈現外大里小形狀。

2、直接用瑪瑙齒類刮削器、石核類工具把孔鉆穿，再用砂巖棒等到孔內進行二次打磨，或多次修孔，這樣瑪瑙留下了較深的痕跡形成了有規律的等距鉆痕。????? 我認為以上兩種方法，都有道理。這件是典型的木棒軟磨開孔，孔道摩擦柔潤細膩。

這幾件屬于非常典型的

這件鉆孔復雜，感覺實心鉆與管鉆同時使用了，先用實心鉆磨出了一半的輪廓，又用管鉆解決了通透問題。

這件玉器上兩個孔的打法迥然不同。中間的孔感覺是不管三七二十一先搞開后再進行打磨修孔，小孔則是直接用瑪瑙鉆子鉆的，孔直，雙面對鉆，沒有外大里小的逐步摩擦的痕跡，很明顯，工具非常堅硬。

很多璧孔好像都使用了實心鉆、管鉆、打磨等多道工序。

同樣是故宮博物館的館藏品，豬龍的打孔這么規矩，太陽神的打孔則顯得不規矩。

看看這兩件，一個是蟈蟈，一件是蝗蟲都是單面孔，小孔一面就感覺不舒服了。

這兩件的打孔都是雙面對鉆的，看看感覺.

再看看實心管鉆留下的痕跡

這件三孔器打的非常規矩

這兩粒扣子都是館藏品，研究價值極高，片切割、管鉆痕、實心鉆痕都有了，可能是管鉆的下角料重新利用。打孔的感覺像是螺絲桿一樣，凌厲、迅捷、很舒服。

?第五部分??? 打磨痕

紅山玉器以軟打磨細密著稱，究竟用的什么打磨工具呢？有人說是用砂巖，先粗后細不斷重復，有人說是用砣具，先粗砣再細砣，有人說是用獸皮。其實這都不重要，重要的是記住特征找到感覺。

要談紅山的打磨，必須先談這件瓦型器，平地弧線起楞，打磨細膩，制作難度非常之大，震驚中外。我曾經無數次冥思苦想，不得其解。偶然一個機會讓我看到了這件墜型玉器，解開了我心中的疙瘩。

先用特別寬扁的砣具，粗砣出瓦溝型痕跡，再用進行拋磨。這件墜型器的砣痕如果并在一起，就是瓦溝型

?看看臺北故宮這件勾云的打磨，章法明顯，絲絲細痕，方向性強，猶如磁鐵吸住的鐵粉一樣，絲毫不亂，這絕不像手工的活，我相信這是手藝很高的老師傅使用旋轉拋光的機器留下的痕跡。絕活！！！

? 繼續體會打磨手法嫻熟、順序和方向感：

這件豬龍的前臉被打磨的非常精細，看不到一點雕刻的工痕，打磨可謂細致入微了。

第六部分????? 劃刻痕

單純采用劃刻工藝的有，但不多，軟料的玉器刮擦痕較多，劃刻痕與砣痕交叉使用的也有。劃刻工痕也非常有方向感，說明古老的制玉工藝手法要求也是極其嚴格的。興隆洼和白音長漢這兩件眼部都采用了純劃刻的方法，使得眼睛粗撲傳神。

這件鳥龍的眼部和豬龍的嘴部的雕刻，都采用了劃刻的原始工法

第七部分??? 砣痕

紅山文化細膩凌厲的砣工，不遜色于春秋戰漢。

談到砣痕，首先必須討論建平這件豬龍。贊嘆豬龍神奇細膩的功法時，突然想到了河南淅川下寺春秋那件佩，雖然時間相差幾千年，地域相差幾千里，但是卻驚人的相似。

發個故宮博物院玉人騎獸的細圖，這件紋飾相當復雜的玉器上，同時運用了多種雕刻工法，獸的爪子明顯是砣痕，獸的眼睛則采用了刮擦痕。???? 與這件戰漢的玉器比照下，工法幾乎差不多呀！

?故宮博物院這條龍的下顎細圖，明顯的先砣后打磨

中華第一龍的鰭部明顯的砣痕，豬龍臉部砣痕節奏明快。找了戰漢的工痕對比下，砣痕無疑！

魯美的這條龍下顎部分，凌厲的刀工，只能是砣子

牛河梁這個臉，工痕典型的圓形砣片切割線。兩頭尖中間寬，兩頭淺中間深。

這兩件更是一眼的粗砣痕！

非常明顯的砣痕 .

紅山豬龍這見棱見角的砣刀痕好不遜色于商周！

即使打磨的再細致，也遮蓋不住砣痕的鋒利！

標準的細砣痕，溝槽順暢，溝底滑亮。

最后石雀故事www.shiquegushi.com為大家獻上一龍一鳳的細節圖

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